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長(zhǎng)河落日
任務(wù)：1、借景抒情法（包含了情景交融、觸景生情、動(dòng)靜結(jié)合法、移步換景法）
2、托物言志法（包含了以物喻人法）
3、多種描寫法（包含了肖像、神態(tài)、細(xì)節(jié)、動(dòng)作、心理、對(duì)話、景物等描寫）
4、先抑后揚(yáng)法（包含了跌宕起伏法）
5、伏筆照應(yīng)法（飽含了首尾呼應(yīng)法）
第一章 中學(xué)生寫作必備基本技法
第一節(jié) 借景抒情法
一、技法講演
所謂借景抒情，就是賦予景物以生命和情感，表面上是寫景，實(shí)際上是寫情，更會(huì)以情馭景，憑情選景，渲染烘托，從而使文章達(dá)到情景交融，情景相生的境界。古人常用“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”來(lái)形容情景交融的美妙境界，那種出神入化，能使人如身臨其境、感同身受。這種寫作技法，常常使寫作者入情入境，盡抒胸中情懷，因此，它是寫作中既為基本又為高超的技法。
1、情景相生法：這種技法就是有什么樣的景，就能觸發(fā)怎樣的情。如“一幅幅春景，讓人從心底漾起圈圈愉悅的波紋，然而我總覺得自然美的后面似乎少了點(diǎn)什么。突然我的心為之一動(dòng)，一個(gè)普通的畫面出現(xiàn)在我的眼前：一對(duì)深情的戀人在落日的余暉里，在被北約炸為廢墟的廣場(chǎng)上，緊緊擁抱在一起。而現(xiàn)在，他們已長(zhǎng)眠地下。我的心仿佛與它相通了，心靈的觸動(dòng)讓我了解了春的真諦，我的思維從未如此清晰地顯示出春的內(nèi)涵：和平與反戰(zhàn)才是春永恒的主題。”
2、憑情選景法：作者往往在心中郁積了長(zhǎng)久的情，急于找到一個(gè)宣泄的出口，于是，當(dāng)能夠觸動(dòng)情感的景物出現(xiàn)之際，胸中的情便火山噴發(fā)，一瀉千里。如“沉醉在梅花的清秀之中，我無(wú)意間看到了一根梅枝，一下子驚住了，它簡(jiǎn)直是丑陋的，它長(zhǎng)得奇形怪狀，外皮粗糙，該平的地方凹下去，該凹的地方凸出來(lái)，扭曲盤虬，想不到竟如此丑陋的枝干竟孕育出如此芳香素雅，傲然脫俗的梅花！”
二、教材經(jīng)典
五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。
--魯迅的《祝福》
精彩句評(píng)：祥林嫂因喪夫喪子而陷入極度的悲哀，內(nèi)心痛苦無(wú)法表露，借助于肖像描寫活畫出一個(gè)精神完全麻木的形象。
課文鏈接：相關(guān)課文有《我的叔叔于勒》《孔乙己》《祝福》《項(xiàng)鏈》等。）
三、作家美文
印度洋上的秋思
徐志摩
昨夜中秋。黃昏時(shí)西天掛下一大簾的云母屏，掩住了落日的光潮，將海天一體化成暗藍(lán)色，寂靜得如黑衣尼在圣座前默禱。過(guò)了一刻，即聽得船梢布篷上悉悉索索啜泣起來(lái)，低壓的云夾著迷蒙的雨色，將海線逼得像湖一般窄，沿邊的黑影，也辨認(rèn)不出是山是云，但涕淚的痕跡，卻滿布在空中水上。
又是一番秋意！那雨聲在急驟之中，有零落蕭疏的況味，連著陰沉的氣氳，只是在我靈魂的耳畔私語(yǔ)道：“秋”！我原來(lái)無(wú)歡的心境，抵御不住那樣溫婉的浸潤(rùn)，也就開放了春夏間所積受的秋思，和此時(shí)外來(lái)的怨艾構(gòu)合，產(chǎn)出一個(gè)弱的嬰兒--“愁”。
天色早已沉黑，雨也已休止。但方才啜泣的云，還疏松地幕在天空，只露著些慘白的微光，預(yù)告明月已經(jīng)裝束齊整，專等開幕。同時(shí)船煙正在莽莽蒼蒼地吞吐，筑成一座蟒鱗的長(zhǎng)橋，直聯(lián)及西天盡處，和輪船泛出的一流翠波白沫，上下對(duì)照，留戀西來(lái)的蹤跡。
北天云幕豁處，一顆鮮翠的明星，喜孜孜地先來(lái)問探消息，像新嫁媳的侍婢，也穿扮得遍體光艷。但新娘依然姍姍未出。
我小的時(shí)候，每于中秋夜，呆坐在樓窗外等看“月華”。若然天上有云霧繚繞，我就替“亮晶晶的月亮”擔(dān)擾。若然見了魚鱗似的云彩，我的小心就欣欣怡悅，默禱著月兒快些開花，因?yàn)槲页Ｂ犎苏f(shuō)只要有“瓦楞”云，就有月華；但在月光放彩以前，我母親早已逼我去上床，所以月華只是我腦筋里一個(gè)不曾實(shí)現(xiàn)的想象，直到如今。
現(xiàn)在天上砌滿了瓦楞云彩，霎時(shí)間引起了我早年許多有趣的記憶--但我的純潔的童心，如今哪里去了！
月光有一種神秘的引力。她能使海波咆哮，她能使悲緒生潮。月下的喟息可以結(jié)聚成山，月下的情淚可以培畤百畝的畹蘭，千莖的紫琳耿。我疑悲哀是人類先天的遺傳，否則，何以我們幾年不知悲感的時(shí)期，有時(shí)對(duì)著一瀉的清輝，也往往凄心滴淚呢？
但我今夜卻不曾流淚。不是無(wú)淚可滴，也不是文明教育將我最純潔的本能鋤凈，卻為是感覺了神圣的悲哀，將我理解的好奇心激動(dòng)，想學(xué)契古特白登來(lái)解剖這神秘的“眸冷骨累”。冷的智永遠(yuǎn)是熱的情的死仇。他們不能相容的。
但在這樣浪漫的月夜，要來(lái)練習(xí)冷酷的分析，似乎不近人情！所以我的心機(jī)一轉(zhuǎn)，重復(fù)將鋒快的智力劇起，讓沉醉的情淚自然流轉(zhuǎn)，聽他產(chǎn)生什么音樂，讓綣繾的詩(shī)魂漫自低回，看他尋出什么夢(mèng)境。
明月正在云巖中間，周圍有一圈**的彩暈，一陣陣的輕靄，在她面前扯過(guò)。海上幾百道起伏的銀溝，一齊在微叱凄其的音節(jié)，此外不受清輝的波域，在暗中墳墳漲落，不知是怨是慕。
我一面將自己一部分的情感，看入自然界的現(xiàn)象，一面拿著紙筆，癡望著月彩，想從她明潔的輝光里，看出今夜地面上秋思的痕跡，希冀她們?cè)谖倚睦铮筛邼嵡榫w的菁華。因?yàn)樗饷鞯慕葑悖褚贡樽咛煅模碎g的恩怨，哪一件不經(jīng)過(guò)她的慧眼呢？
無(wú)所不在的月色下，還有一個(gè)隱蔽的、為詩(shī)人情之獨(dú)鐘的美麗形象。那是一個(gè)窈窕的倩影，在靜謐的月色中吹熄了燈火，倚窗而立，正應(yīng)了詩(shī)人那句“今夜月明人盡望，不知秋思到誰(shuí)家”。詩(shī)人想象她在精雅的書室中獨(dú)自“瘦損”了。崇拜著愛情的詩(shī)人，不禁喟然神往：“月光，你能否將我的夢(mèng)魂帶去，放在離她三五尺的玉蘭花枝上。”
這篇如詩(shī)如歌的“印度洋上的秋思”，字字句句、一點(diǎn)一滴浸潤(rùn)著詩(shī)人著稱于世的萬(wàn)千柔情及其脆弱輕靈的氣質(zhì)。 （有刪節(jié)）
賞析：這是一篇詩(shī)意化很濃的秋景秋意圖，抑或是詩(shī)人觸景生情，抑或是詩(shī)人心中早有這份情感，在秋意無(wú)邊的印度洋上終于找到了宣泄的由頭，那晚來(lái)的新嫁娘，便是詩(shī)人等待已久的“月華”。這一片月色，如其說(shuō)是自然界那“一瀉的清輝”，毋寧說(shuō)是詩(shī)人心中對(duì)人世的一片關(guān)注撫愛的輝光。自謂“好動(dòng)”、“想飛”的詩(shī)人，在這篇記游性詩(shī)化意味很濃的散文中以他想象的翅膀遍走天涯，游思所及，情淚沉醉，詩(shī)魂綣縫，那一片“月色”微愁而慰藉。這篇如詩(shī)如歌的“印度洋上的秋思”，字字句句、一點(diǎn)一滴浸潤(rùn)著詩(shī)人著稱于世的萬(wàn)千柔情及其脆弱輕靈的氣質(zhì)。
四、考場(chǎng)作文
回味那濃濃的父愛
重慶江津一考生
我以為我可以用所學(xué)的知識(shí)為父親寫下詩(shī)篇，讓詩(shī)意在黝黑的土地上能獨(dú)自地奔跑。當(dāng)筆鋒觸及那遠(yuǎn)逝的歲月時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)自以為是的詩(shī)行里竟裝不下那歲月深處的缺口處，那些錯(cuò)綜別致的枝丫飽蘸月色在父親黝黑的土地上勾勒出的一幅水墨山水畫，更裝不下父親瘦瘦的骨頭。
古老的石磨仿佛還在吟唱著嘶啞的童謠，把糧食碾成歲月，把父親走過(guò)的橋和路碾成了折折疊疊的年輪，五谷雜糧是父親的語(yǔ)言，篩去糠，往往就看到了父親的柔情。
讓愛深入骨血。父親彎躬成犁，在歲月的天空深處，在剛耕耘過(guò)的皺紋里撒播下不羈的星星，捧一捧汗水將它灌溉，他深信收獲的會(huì)是一輪皓月。
犏牛馱著夕陽(yáng)回家，后面跟著瘦瘦的父親。歲月的斧子把泣血的夕陽(yáng)劈開，給母親當(dāng)做柴燒，西屋里的涼席上父親正抽著嗆人的烤煙。
六月。麥田里翻滾著金黃的麥浪，父親像一株被風(fēng)吹彎腰的麥穗，我是麥穗上的麥芒啊，閃著金色的光芒。舞動(dòng)的鐮刀劃傷了腳踝，鮮血滴在麥秸稈上，血色如大地般殷紅、鮮艷。我的骨頭里刻著你的血啊，父親。
家鄉(xiāng)的老井。濕漉漉的井繩，吱呀吱呀的轱轆，常常刺痛我深夜的夢(mèng)。歲月的籬笆在不知不覺間隔離了我和父親的村莊。為了夢(mèng)想，我必須在陽(yáng)光下刷新生命的溫度。
登上開往城市學(xué)校汽車的時(shí)候，透過(guò)厚厚的玻璃窗，我看見輪子碾過(guò)父親的額頭，如碾在我心頭一般疼痛。
我總在有月亮的夜晚將父親贈(zèng)與我的羌笛吹響。星星點(diǎn)燃月亮，借著月光，父親編織著手里的竹篾，編織著母親手里柴米油鹽，編織著我和弟弟身上的衣服，編織著房屋的磚和瓦。歲月在他的指間，悄然遠(yuǎn)逝，父親推砌皺紋的額頭變得深沉、凝重。
月亮掛在村頭的枯樹枝頭，不落。城市的風(fēng)啊可曾將我的思念傳達(dá)到那里？在寒風(fēng)的晚上，那顆總在村口焦急徘徊的心，是否收到了我賦予羽毛的那一聲問候？
今天，我坐在考場(chǎng)上，提筆敘寫那些歲月深處的日子，發(fā)現(xiàn)每一個(gè)日子里都有父親，都有父親那瘦瘦的身影。
“父親”，一個(gè)多么溫暖的詞語(yǔ)，我將永生踹懷著這個(gè)詞，踏上我的人生旅程。
●技法點(diǎn)評(píng)
本文運(yùn)用詩(shī)化語(yǔ)言從脊背、眼神、皺紋、勞作等多個(gè)角度綜合展示父親的溫情可人，塑了人物一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良、默默耕耘的父親，形象立體而**。歲月的磨礪折射在父親古銅色的老臉上，生活的艱辛捻出父親那酷似車轍的額頭皺紋，彎躬成犁、舞動(dòng)鐮刀的形象卻透著一種苦難中的柔情。
五、黃金實(shí)例
1、“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”（曹雪芹《紅樓夢(mèng)》）
黃金視點(diǎn)：生動(dòng)細(xì)膩的肖像描寫勾勒出林黛玉“多愁善感”的形象。
2、單是她們的眼睛就是一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的國(guó)土，倘有人錯(cuò)走了進(jìn)去，那就完了！鉤也鉤不回，風(fēng)也刮不出。誰(shuí)試來(lái)描寫一下她們的眼神罷：這溫潤(rùn)，綿軟，甜蜜的眼神……誰(shuí)知道這樣的眼神有多少種呢：剛的和柔的，朦朦朧朧的，或者如幾個(gè)人所說(shuō)的“酣暢的”眼神，而且還有并不酣，然而更加危險(xiǎn)的--那就是簡(jiǎn)直抓住人心，好像用箭穿通靈魂的一種。不成，找不出話來(lái)形容的。（果戈理《死魂靈》）
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