好文章是改出來的(教師中心稿)

發(fā)布時間:2016-11-6 編輯:互聯(lián)網(wǎng) 手機(jī)版

浙江省景寧縣城北中學(xué)  張志盛  323500

會寫的秘訣在多寫,寫好的秘訣在多改,這是許多作家的心得之言。修改是整個寫作過程中重要的一個環(huán)節(jié)。

相傳,大文學(xué)家王勃寫了兩句得意的詩:“落霞與孤婺齊飛,秋水共長天一色。”后來他在水里淹死了,死后還不忘這兩句,天天在水上鬧鬼,反復(fù)念著這兩句。一天,有個人由此經(jīng)過,聽見了說:“你這兩句詩還不算太好。要把‘與’字和‘共’字刪去,改成‘落霞孤婺齊飛,秋水長天一色’,不是更挺拔更好嗎?”據(jù)說,從此王勃就不再鬧鬼了。這當(dāng)然是個笑話,但是許多作家的好文章是改出來的,卻是不爭的事實。王安石的“春風(fēng)又綠江南岸,明月何時照我還。”中的“綠”字,“初云‘到’,圈去‘到’字,注曰‘不好’,改為‘過’字,復(fù)圈去而改為‘入’,旋由改為‘滿’。凡如是十許字,始定為‘綠’。”(《容齋續(xù)筆》)這一詩句因之成了傳誦千古的名句。

作文出現(xiàn)的問題是各種各樣的,但總的來說,不外乎整體寫壞和局部寫糟,要分別對待。

整體寫壞的問題可能是選材上的,也可能是立意上的,還可能是文體上的。對這些問題,小修小改可能很難解決,

最好的方法是扔掉重寫。老舍先生說:“要勇敢地寫出,不成功,就勇敢地扔掉。”對于毛病比較大的文章,有時與其拆東墻補西墻地大修改,還不如另起爐灶重寫。因為,如果把那篇不成功的文章擱在一邊對照著修改,自己的寫作思路很容易受到原來思維定勢的影響,不大容易跳出“老框框”、“老路子”,結(jié)果,改來改去,還是一張老面孔。扔掉舊稿重寫,有利于更大程度上發(fā)揮自己的想象力,寫出新意。俄國作家果戈理,就經(jīng)常燒掉他認(rèn)為是“不成功”的作品。有一次,他把自己剛完成的劇本有聲有色地朗讀給著名詩人茹科夫斯基聽,看到茹科夫斯基打起了瞌睡,他覺得這位詩人的“瞌睡就是最好的批評”,于是毫不猶豫地把自己的新劇本投入火中燒掉了。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度最終使他寫出了《死魂靈》等享譽世界的文學(xué)經(jīng)典。

但寫作中更普遍的問題是局部寫壞。修改的要領(lǐng)是增補、刪除。如何把握好增補這道工序呢?首先要認(rèn)真仔細(xì)地閱讀自己的文章,不但用作者的目光,更要用讀者的目光來審視,看看自己文章的觀點、材料和文字有沒有確定需要增補的,缺什么就補什么,觀點不全面就增補觀點,材料不夠就增補材料,而在文字上的增補,可能會多些。但是文字上增補時,應(yīng)該特別“吝嗇”,能不增補就不增補,

能少增補就少增補。增補時一要防止夾生;二要錦上添花,防止畫蛇添足。如何進(jìn)行刪除呢?刪除的重點一般是材料和文字。材料龐雜,要刪除;文字多余,也要刪除。托爾斯泰說:“對于聰明而敏感的人來說,寫作藝術(shù)之所以好,并不在于知道要寫什么;而在于知道不需要寫什么。任何出色的補充,也不能像刪節(jié)作品那樣大大改善作品。”所以不要過于偏愛自己的作品,要大膽的刪除。那些平庸的對話、平庸的情節(jié)、平庸的心理描寫、平庸的高談闊論,都是刪除的對象。特別要注意的是,要盡量刪除那些過分華麗、晦澀、空洞的字、句、段,要像魯迅先生說得那樣:“竭力將可有可無的字、句、段刪去,毫不可惜。”

記住一點:好文章是改出來的。

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