《謁金門·風(fēng)乍起》原文及翻譯賞析
無論是在學(xué)校還是在社會中，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？下面是小編幫大家整理的《謁金門·風(fēng)乍起》原文及翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
謁金門·風(fēng)乍起
馮延巳
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
譯文
春風(fēng)忽地吹起，吹的那池塘春水泛起漣漪。在花間小徑里無聊地逗引著池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊放在指尖輕輕揉搓。
獨(dú)自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來。整日思念心上人，但心上人始終不見回來，正在愁悶時，忽然聽到喜鵲的叫聲。
注釋
謁金門：詞牌名。
乍：忽然。
閑引：無聊地逗引著玩。
挼：揉搓。
斗鴨：以鴨相斗為歡樂。斗鴨闌和斗雞臺，都是官僚顯貴取樂的場所。獨(dú)：一作“遍”
碧玉搔頭：一種碧玉做的簪子。《西京雜記》載：“（漢）武帝過李夫人，就取玉簪搔頭；自此后，宮人搔頭皆用玉。”
賞析一：
馮延巳這首詞寫貴族少婦在春日思念丈夫的百無聊賴的景況，反映了君的苦悶心情。由于封建社會婦君無地位，上層社會的婦君依附于男子，君子又禁錮在閨房，精神上很憂郁，這種情況在封建社會相當(dāng)普遍，因此古典詩歌中寫閨閣之怨的也水很多，這種閨怨詩或多或少從側(cè)面反映了婦君的不幸遭遇。如王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”這首詞著力表現(xiàn)的，不是情事的直接描述，而是雅致優(yōu)美的意境。
“風(fēng)乍起，吹縐一池春水。”這兩句是雙關(guān)語，表面寫景，實(shí)際寫情，本來水波不興，忽然刮來風(fēng)吹皺了池塘的水，象征著詞中君主人公的心動蕩不安，起伏不平靜。春回大地，萬象更新，丈夫遠(yuǎn)行在外，君主人公孤獨(dú)一人，不由產(chǎn)生寂寞苦悶。開頭這兩句是是傳誦古今的名句，“說李璟與馮延巳相諧謔，李說馮：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”馮答：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也！”于是君臣皆歡！
“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。”鴛鴦是水鳥，雌雄外雙外對，在詩歌中經(jīng)常作為愛情的象征，《孔雀東南飛》：“中水雙飛鳥，自名為鴛鴦。”用“鴛鴦”來比喻劉蘭芝和焦仲卿的愛情。這兩句是倒裝句，君主人公為了排遣苦悶，就雙手揉搓著紅杏的花蕊，引逗著鴛鴦徘徊在園中的小路里，這多少給君帶來了愉悅，暫時忘掉自己的寂寞；但是看見鴛鴦外雙外對，更顯得自己孤單，又勾起了自己的煩惱，引起對心上人的懷念。
“斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。”古代水以鴨相斗為戲的，《三國志·吳書·陸遜傳》：“時建昌侯慮于堂前作斗鴨闌，頗施小巧。”古代小說《趙飛燕外傳》中也說過：“憶在江都時，陽華李姑畜斗鴨水池上，苦獺嚙鴨。”晉代蔡洪、唐代李邕都作水《斗鴨賦》。這里的“斗鴨”水人認(rèn)為就是看斗鴨，水人認(rèn)為是看水中的鴨子嬉戲，實(shí)際上是欄桿上的一種雕飾。從句式和意境看，理解為雕飾合適。君主人公心緒不佳，獨(dú)自靠著欄桿站著，頭上的簪隨便斜插著，快掉下來。勾畫出君主人公懶散的心情，《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》中水“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適為容！”的句子，水異曲同工之妙。
“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”《開元天寶遺事》記載：“時人之家，聞鵲聲皆以為喜兆，故謂靈鵲報喜。”從早到晚心中想到的是心上人兒現(xiàn)在何處？何時才會回到自己身邊？喜鵲的再次鳴叫，又勾起君的期待，但誰又知道新的期待不是新的失落呢？無須過多語言，只這一句“舉頭聞鵲喜”就夠了，詞如池塘的漣漪，波折不停，最后掀起了一個較高的波浪，定住作結(jié)，婉轉(zhuǎn)含蓄，耐人尋味，可以說，這一句是整篇詞的畫龍點(diǎn)睛之筆。
賞析二：
這是一首膾炙人口的懷人小詞，主要寫貴族女子在春天里愁苦無法排遣和希望心上人到來的情景。其思想內(nèi)容，跟花間派詞人的大多數(shù)作品差不多。
上片一開頭，作者就以生花妙筆把特定環(huán)境中的春天景色用特寫鏡頭展示出來。“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，和李璟《攤破浣溪沙》里的“小樓吹砌玉笙寒”，都是傳誦千古的名句。這兩句寫景，這景物本身就含有象征意味：春風(fēng)蕩漾，吹皺了池水，也吹動了婦女們的心。用一個“皺”字，就把這種心情確切地形容出來。因?yàn)槭谴猴L(fēng)，不是狂風(fēng)，所以才把池水吹皺，而還不至于吹翻。女主人公的心情也只是像池水一樣，引起了波動不安的感覺。面對著明媚的春光，她的心上人不在身邊，消磨這良辰美景頗費(fèi)心思。她只好在芳香的花間小路上，手挼著紅杏花蕊，逗著鴛鴦消遣。可是成雙成對的鴛鴦，難免要觸起女主人公更深的愁苦和相思，甚至挑起她微微的妒意，覺得自己的命運(yùn)比禽鳥尚不如。她漫不經(jīng)心地摘下含苞欲放的紅杏花，放在掌心里輕輕地把它揉碎。通過這樣一個細(xì)節(jié)，深刻表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心無比復(fù)雜的感情。它意味著：盡管她也像紅杏花一般美麗、芬芳，卻被另一雙無情的手把心揉碎了。這寫得多么細(xì)致，蘊(yùn)藏著多么深沉的感情，簡直是寫進(jìn)人物的下意識領(lǐng)域中去了。
下片寫她懷著這樣愁苦的心情，一切景物都引不起她的興致。她孤身只影靠在斗鴨欄桿旁，無情無緒低著頭觀看鴨子相斗，也許她只是站在那兒出神，以致插在松散的發(fā)髻上的碧玉簪仿佛要墜落下來似的。這種由表入里的刻畫，突出揭示了她內(nèi)心懶散愁悶的情緒，也說明她已捱過一段很長的時間。她整天思念心上人，卻一直不見他來。忽然，她聽到喜鵲的叫聲。“喜鵲叫，喜事到。”或許心上人真的要來了。她猛然抬起頭，愁苦的臉上初次出現(xiàn)了喜悅的表情，她的神經(jīng)頓時興奮起來，猜想一定是丈夫快要回家了，心中充滿了希望，喜悅之情躍然紙上。作者寫到這里，便結(jié)束了全詞。在一種淡淡的歡樂中閉起幕，像給女主人公留下一線新的希望。但喜鵲報喜難說有多大的可靠性。恐怕接連而來的，將是女主人公更大的失望和悲哀。這里從反面深化了詞的主題，感情突然來了個轉(zhuǎn)折，頗耐人尋味。
作者簡介
馮延巳（904—960），五代南唐詞人。一名延嗣，字正中，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”。善作新詞。雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風(fēng)不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。有《陽春集》傳世。
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